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探析張愛玲作品中獨特的女性魅力-首都師范大學畢業論文

時間:2013-03-30 12:47來源:livesitehelp.com 作者:sandy 點擊:
本文通過分析張愛玲的文學作品及張愛玲的生平,讓讀者更深入去解讀這位從文學作品中突顯孤傲女性魅力的作家。
 
  在中國現當代文學史中,張愛玲是一個極其特殊的重要作家,她的特殊性,不僅來自于她留下的一系列傳奇作品更來自她一生中傳奇的生活經歷。在很多專家學者和媒體看來,毫無疑問,張愛玲是中國現代最優秀的小說家之一 ,海外華文文學中最出色的作家之一。翻開張愛玲的小說,撲面而來的便是震撼人心的蒼涼悲劇。研究張愛玲小說中的女性魅力以及緣何她的小說中有很多悲劇色彩的存在就成為了本文很重要的意義,本文從張愛玲家族不幸,時代不幸,個人情感不幸來分析她的創作由來,并結合她的性格因素來具體的分析張愛玲小說中的獨特魅力,從張愛玲之所以有這么多的悲劇性小說面世,這些悲劇色彩是從何而來入手,運用大量的舉例,對比的手法將張愛玲文章中的女性魅力表現出來,第一部分從張愛玲悲劇文學的生成緣由寫起,通過張愛玲的童年時代以及她的愛情經歷來解釋她悲劇文學的來由;第二部分從張愛玲的種種小說入手,通過分析她小說中形形色色的人物描寫映射出張愛玲的獨特的女性寫作手法;第三部分從她的語言描寫上深刻剖析她藝術作品的特色,結尾對應主題獨特,孤傲的玫瑰張愛玲。 http://livesitehelp.com/essaydx/
 
  張愛玲是我國現代文學重要的女性作家,對她的研究有很多,比如寫作手法,語言的巧妙,敘事風格的研究等,本文重點從敘事風格進行研究,目前很多書籍,名家對張愛玲小說的研究大多集中在文體上,這些研究多是從具體作品本身出發,而聯系張愛玲生活的不是很多,本文具體從張愛玲的一系列生活變故出發從實質上分析她之所以寫出這些蒼涼,悲傷的原因,以及她的作品中獨特的女性魅力。
(一) 研究的目的和意義
“民國世界的臨水照花人”這是胡蘭成對張愛玲的評價,作為新文學發展中不可或缺的一抹重要色彩,張愛玲身上有著太多令人回味的女性魅力,她的作品不光只反映著舊社會女性的生活寫照還映射出那個時代特有的大的背景環境下的人民生活狀況,她的作品就像是她的生活,傳奇并且耐人尋味。我們從她的生平和作品創造特色里看到了高傲、孤獨的張愛玲用蒼涼敘述方式,高超、嫻熟的創作技巧,用悲觀、凄涼的語調講述著一個個人物,在殘酷的現實中的人情冷暖;用細膩的內心描寫,新穎獨特的比喻,描述著在物欲、情欲的壓抑下,人性內心的扭曲﹑自私、冷酷。她冷靜地刻畫眾多人物,給人不同的感覺,值得去學習,去思索。作為學習漢語言的我們,從文學作品中看到了什么,學習到了什么,是值得我們去深思、探索的。
 
1. 眾多學者研究現狀
國際知名文化研究學者李歐梵說唯有小說才是張愛玲的意義。所以,認識的結果就是,將張愛玲從小說中提取出來,然后再還給小說。美國哈佛大學教授王德威說張愛玲當然是不世出的天才,她的文字風格很有趣,像是繞過了五四時期的文學,直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的,張愛玲的小說語言更純粹,是正宗的中文,她的中國傳統文化造詣其實很深。中國當代著名女作家王安憶說張愛玲的一生,就是一個蒼涼的手勢,一聲重重的嘆息。這句話更是直接點出了張愛玲小說的特點滄桑,悲涼,當代著名作家葉兆言說人人仿佛張愛玲。這些說法都證明了張愛玲在我們生活中的重要影響,張愛玲不愧是我們國家優秀的女性作家代表,而且是一個與眾不同的獨特的女性作家。
1.1 研究的主要內容和方法
收集并學習與本題目相關的論文以及圖書,了解一下相關專業人士對這一人物以及這一人物所涉及的相關問題的研究程度;在規定的時間內認真廣泛收集資料,提出自己清晰的觀點,并在相關理論指導下提出有理論深度的論文,為筆者的論文撰寫提供幫助。
 
第二章悲劇性小說的形成框架
二﹑ 張愛玲小說中悲劇的溯源
張愛玲的小說在對人性的探索中,飽含著深深的悲涼情感,它通過描寫人物形象的悲劇性來詮釋人生;她的作品,以女性孤獨無力的生命存在狀態,表達著她“孤獨”體驗,給人們以獨特的心理感悟。張愛玲小說中那些林林總總的心理、身體形象就是她筆下的人物借病態的身體戲劇性地表達了人生中無處不在的欲望壓抑、生活中無時不在的生存焦慮。
(二) 家庭的悲劇性因素對張愛玲的影響
作為清末洋務派名臣李鴻章的曾外孫女,她從小的家庭背景就賦予了她不同于那個時期其他作家的寫作思想,在讀詩背經的同時,就開始小說創作,家庭的影響對她來說是很重要的,由于母親和父親的關系改變,張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾:由于她從小的生活環境使她成為一個享樂主義者,父母離異后又是一個對生活充滿悲劇感的人;這種矛盾的中和體造就了她以后的寫作方向是豐富并且矛盾著的,以至于我們看她的大部分作品都充滿著荒涼感,而荒涼的基調主要來源于她的家族沒落以及父母不斷爭吵的夢魘,尤為著名的要數《小團圓》了,《小團圓》的主人翁九莉與張愛玲的身世經歷有太多相似之處。不務正業,沉迷于鴉片妓女的父親,遠走高飛的母親,邪惡無形的繼母,懦弱無能的弟弟……這些小說中小說人物都在現實中找到了原型,更不用說張愛玲少年被父親幽禁,幾乎喪命的經歷。由于幼年時母親遠走他鄉的緣故以及繼母的所作所為,她對母親的看法也很獨特,小說中有很多描寫母親的地方,可以看出張愛玲對那個時代母親這個身份的感悟,在張愛玲筆下的母親形象身上,集中體現了“母性失落”的主題,代表人物有《金鎖記》中的曹七巧,《傾城之戀》中的白老太太,《半生緣》中的顧太太等,曹七巧同兒媳爭奪對兒子的愛,用鴉片煙控制兒子和女兒,毀了了女兒一生的幸福。傾城之戀》中,面對兒子媳婦們對流蘇的欺辱,白老太太堂而皇之地做了封建家庭的維護者。《半生緣》中曼楨的母親顧太太對女兒曼璐的可恥行徑不敢深責,甚至聽任其擺布。在這些女性形象身上失落母性的現象,歸根結底,也是由于她們在男權中心制社會中孤獨無力的身份地位所致。所以說張愛玲也母親最終目的還是要表現出當時那個時代女性地位的低下以及傳統男尊女卑的落后意識的存在。只不過在我看來她是用母親的形象更加深刻的說明了女性在那個年代的愚昧無知,更能說明這種女性的沒落感是從上一代就遺傳下來的,說明這種現象的根深蒂固程度,每天看著自己的母親,婆婆這樣的生活狀態,她們怎么可能改變?張愛玲進而對普遍意義上的母性乃至人性發出了質問。她的文章的任何一個細節都指向悲觀都為最后的曲終人散奠定了基調,將被壓抑的欲望與恐懼改頭換面,重現于字里行間,例如《傾城之戀》中描寫四爺的胡琴“咿咿呀呀拉著,在萬盞燈火的夜晚,拉過來又拉過去,說不盡的蒼涼的故事”,使我們還沒有讀這篇文章就已經預感到這個故事悲劇的結尾,凄涼的基調。又如《茉莉香片》中提到的“他家是一座大宅,他們初從上海搬來的時候,滿院子的花木,沒兩三年的功夫,枯的枯,死的死,砍掉的砍掉,太陽光曬著,滿眼的荒涼”,還不知道《茉莉香片》為何物的人已經未讀先下兩行淚了,仿佛這派荒涼的場景就在眼前浮現著,仿佛人與人之間的一切情感都是冷酷無情的,仿佛這個世界沒有任何一樣東西不是“千瘡百孔,殘缺不全的,”對人生悲涼的認識已經成了張愛玲對世界的全部看法,作為一個流著貴族血液的上流階層女性,張愛玲所流露出的悲涼,是對空虛世俗的另一種痛恨,是一種新的詮釋,這樣一個孤獨的女性對生存的深刻感受即是對自己虛幻人生的厭惡,對當時這個社會大的風氣的一種悲涼的憐憫之情。都像在寫自己的生活寫照,在做一個自己的內心獨白。
2. 愛情的悲劇性因素對張愛玲的影響
第一次的對象胡蘭成,已婚才子,年齡大張愛玲15歲,但是她為了追求自己的愛情全然不顧這些。可是胡蘭成四處留情、花心善變傷透了張愛玲的心。為了紀念這一段感情,我們可以在張愛玲的小說《小團圓》中發現張愛玲自己的化身,《小團圓》描述在傳統家族長大的九莉,大學到香港念書,回到上海后和身為漢奸的有婦之夫邵之雍陷入熱戀。《小團圓》與張愛玲的經歷有太多相似之處,展現的是張愛玲版本的“張胡之戀”。離別了胡蘭成后1955年張愛玲去了美國,愛情的火花又一次在張愛玲的心中燃燒起來。賴雅文學才氣更是胡蘭成不及,且也是懂得欣賞張愛玲的人。可是張愛玲品嘗婚姻中的幸福又一次像煙花一樣短暫。畢竟賴雅比張愛玲大30歲,結婚不久,賴雅中風癱瘓后令張愛玲為生計疲于奔命。家庭的不幸,影響到婚姻的不幸,婚姻的不幸熄滅了張愛玲源源不斷的創作靈感。張愛玲和胡蘭成那一段短暫的婚姻過后把眼淚和心碎留給別人看不到的自己,又因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想,所以她不在乎世俗怎么看待她與胡蘭成的感情,她只知道她愛了就是愛了,應該勇敢的追求自己的幸福,不去管其他人的眼光,但是最后胡蘭成還是背著她愛上了別人,這也許是后來造成張愛玲小說悲傷色彩的很重要一點吧,因為她不敢相信她這么深愛的一個人居然會離她這么遠,這段感情下,也改變了張愛玲對待愛情的態度,這段感情,究竟孰是孰非,也許真的并不重要,就像張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》里寫的也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。她沒有恨胡蘭成卻選擇了原諒和寬容,雖然我們都說她的作品中的女性內心都是有反抗精神的,但是從現實中的張愛玲對待愛情的態度不難看出,她內心也有軟弱的一面,對待自己愛的人,有著又愛又恨的糾結感情,中國舊社會一些女性的敢怒不敢言,想逃但是又不敢逃的復雜情感也反應在現實中的張愛玲身上,也許正是張愛玲看到也親身體驗到了這愛情的時間冷暖才能寫出那么多觸動人心,讓人又憐又恨的角色吧。她在《傾城之戀》中寫的因為愛過,所以慈悲,我想這絕對是她真實的想法。
第三章 獨特的女性視角的貫徹
三﹑同為女性作家張愛玲的不同之處
  作為20世紀40年代中國最為走紅的女作家,張愛玲在中國文學史的女作家中可以說是獨樹一幟的,她不像冰心那樣以母愛為中心,也不像亦舒那樣以生活為中心,亦不像蘇青那樣以個體解放,婚姻自由為中心,她所關注的不僅僅是倫理道德,還有傳統婚姻下的悲劇意識,她只字不提傳統婚姻有多么束縛人,多么的讓人不能忍受,卻在字字句句中通過她筆下女性的悲慘命運將這一客觀現實表露出來,讓讀者一看就明白她想要說明什么,張愛玲通過他獨特的女性嗅覺,她不光只關注于那個年代女性的悲劇性命運并把她寫出來,她更關注于造成這種悲劇性命運的原因以及女性人格的缺陷并且試圖通過她的文章將這種命運進行一些改變,所以說她的文章里獨特的女性魅力就在于她不光是做一個時代的描寫而是想通過她獨特的女性視角把這些事情寫出來以引起社會的共鳴和關心,她把女性對女性的內心的感知力把女性角色描寫的淋漓盡致,讓人看過去就覺得心生憐憫,她筆下的女性悲的讓人無可奈何。她的文章里充滿著解放思想但是又迫不得已的矛盾,充斥著男女戀愛自由平等但是又無法完全破除封建思想的矛盾,所以有了《半生緣》有了顧曼楨,有了曼璐,有了沈世鈞這樣的悲劇性人物,正是因為沈世鈞愛的不堅定,因為曼璐所謂的家庭地位,所謂的名分,所謂的傳宗接代,正是因為曼楨的不忍,懦弱,軟弱造成了悲劇的結尾,沒有誰對不起誰,有的只是那個大的社會環境下人們內心的不安,惶恐和懦弱,他們或可恨,可笑,可同情,或愚蠢,或不值一提,一篇真正的好小說肯定要反應出一些事情,我想《半生緣》所要反映的,便是人有時候有現實面前真的會很軟弱!尤其是那個時代的女性,實在是很悲哀。這或許就是張愛玲所最不能容忍的,人性的軟弱,不敢抵抗,女性內心的順從,不反抗。在她的文章里我們可以看到夾雜著各種對這種軟弱的無助,無奈和心疼。
(三) 特定年代下女性的生活寫照
她的筆下愛情沒有幻想,沒有激情,沒有希望,有的只是空虛,飄渺,貌似看得見但又摸不著,孤獨、無力、尋求愛又難以得到愛、或渴求婚姻保障或在無愛的婚姻中進退維谷,成為張愛玲小說中女性人物的主要生命體驗。張愛玲以她凄艷哀婉的筆觸,向我們展現出一個千瘡百孔的孤獨無力的女性世界。這也許和她現實中的愛情失敗有關系,我們從張愛玲的筆下,看到了現實的悲涼,感嘆命運不公的同時卻又只能唏噓一聲,她筆下女性的悲劇大多是不可避免又是及其自然形成的悲劇,她以女性的視角展現出女性最柔弱的一部分,那個時代的女性為了生存甘于屈服于任何一個可以提供給他們財力,提供給他們生存基礎的人,哪怕與這個男人根本沒有愛情,而這個使作俑點正是悲劇的起源。
3.小說中婚姻的符號化
從張愛玲的著作中我們可以看到各種條件導致的悲劇婚姻,可以看到女性在婚姻中的弱勢地位,她筆下女人人格的不健全和以男人為中心的劣根性展現的淋漓盡致,張愛玲將作品投入到女性軟弱和惰性的批判,深刻審視女性婚姻失敗的多方面原因,例如她的著作《金鎖記》中的人物七巧,就是被她賦予了這樣一個時代烙印的人物,七巧做過殘疾人的妻子,欲愛而不能愛,在物質與情感的糾結中生活了三十年,造成了性格的扭曲,破壞兒子的婚姻,破壞女兒的幸福,但是這本書中主人公病態的舉止,非但沒有讓我們厭煩,反而讓我們心生憐憫,因為他也是那個社會條件下婚姻交易犧牲的產物,張愛玲的描寫,讓我們對七巧是有愛有很,恨她因為她婚姻的不幸就嫁接到自己子女的身上,憐她也是時代的犧牲品,因為被黃金枷鎖緊緊套住才變得病態,殘忍以及最終自我毀滅的過程,全書張愛玲沒有明確批判人性的善惡,孰是孰非,但是卻通過她獨特的視角以及孤傲的性格展現給我們一個悲哀,壓抑的年代。
3.1 小說中女性的物質化人格
在張愛玲的小說中婚姻里的女性似乎沒有浪漫的愛情做維持大多數是以物質作為愛情的唯一保證,如《傾城之戀》中的白流蘇有過一次失敗的婚姻,因為兄嫂的排擠讓她在這個家呆不下去了,找事做吧又是肩不能挑,手不能提,大字不識幾個,徐太太告訴她“找事,都是假的,還是找個人是真的”所以白流蘇意識到她必須找個人做依靠了,她之所以看中“被女人捧壞,從此把女人看成他腳底下的泥”的范柳原主要是范柳原的財富和地位吸引了她,用白流蘇自己的心里話說,“她跟他的目的究竟是經濟上的安全”。在那個戰火紛飛的年代,終于為自己贏得了她所認為的幸福,在此我們不能評論她的愛情是否值得世人的尊重,是否庸俗,我們應該贊揚她對自己堅持的事情執著的追求,這在張愛玲的女性人物雕刻上是不常見的,多數女性在她的筆下都是軟弱的,不思進取的代名詞,但是這段戀情也再一次又表現出了張愛玲對愛情的態度,沒有忠貞純潔的愛情,女人在那個時代有的只是想找個靠山,找個物質支持,愛情在張愛玲的筆下,變得那么不值一提,變的那么空虛,似乎每一個女人在她的筆下,都沒有擁有自己絕對的愛情,有的只是,利益,家庭關系,社會關系,沒有人去追求自己的真正喜歡的想要的感情,正是因為女人本該有的純潔的兒女情長在張愛玲筆下沒有了。
3.1.1 小說中虛幻愛情的男性形象
論及張愛玲筆下的孤獨無力的女性群像,就不能不談到在其作品中描寫呈現“弱勢”的男性形象。其作品中男性面孔模糊,較難有確切的個性,男性“缺席”并永遠缺席,成為令女性失望的符號化存在。正是這些模糊化的男人,讓女人們從“女兒”向“女人”快速長成,例如。《紅玫瑰與白玫瑰》中,“紅玫瑰”王嬌蕊,有著“嬰孩的頭腦”和“婦人的美”,當她不顧一切要離婚嫁給所愛的“好男人”佟振保時,振保卻考慮到身份地位名譽拋棄了她,選擇了身家清白的“白玫瑰”孟煙鸝做妻子。但煙鸝并不比嬌蕊就幸運,她同樣沒有得到丈夫的愛,振保一味冷淡她,讓她在一種孤獨歲月的不堪忍受中青春老去。我們可以看到在經歷了這一番的愛恨離別后王嬌蕊,孟煙鸝都成熟了,故事的結尾他們都不再是當初那個心理面只有情愛的小女人了,這些成熟還要拜佟振保所賜,在張愛玲的作品中不是每個男性的形象都是飽滿的,似乎張愛玲筆下的男人都是有無數缺點的男人,但是又狂妄自大,這樣的描寫也許正是張愛玲文章中的獨特魅力,她為了更豐富她文章中的女性人物,而借用于男性人物來做個依托和對比,所以說是佟振保造就了王嬌蕊和孟煙鸝,世鈞造就了蔓楨,喬琪喬造就了葛薇龍,季澤造就了七巧。這些男性,皆使其面對的女性無以自救,但是用這些男性描寫其主要目的還是為了女性的描寫更加生動化,正是因為有了這些形形色色的男人形象才讓我們從男女之間的情感糾葛中更加能體驗到張愛玲筆下的女性的唯美,凄涼以及張愛玲內心的些許孤獨感。男人與女人的關系,被張愛玲以最大的矛盾張力,表述著這樣一個事實:女人永遠可以為她所愛的男人付出一切,而男人卻不,不僅不如此,甚至還利用女人對他的愛——這就是女人無力擺脫又最為可悲的命運。例如《色戒》中的作為學校劇團當家花旦的王佳芝,寧愿犧牲自己去勾引漢奸易先生,但在執行刺殺易先生行動的緊要關頭,忽然覺得有點愛上了眼前她要謀殺的這個人。把易先生對自己的玩弄當成了真愛。這一發現令她若有所失,她放走了易先生,關鍵時刻救了易先生。就在當天,逃脫了性命的易先生下令一網打盡了佳芝他們一伙人,并且統統槍斃。在故事結局張愛玲不斷圍繞著易先生的心理活動展開描寫,讓他不斷得意于自己“男人”式的成功,并且讓他傾吐出這樣的“男性”心理;“他們是原始的獵人與獵物的關系,虎與倀的關系,是最終極的占有。她這才生是他的人,死是他的鬼。只有在《半生緣》中,男主人公世鈞形象才較純正,但也非頂天立地的男人,懦弱之余卻又有著一般男人隨遇而安的習氣。正是這些讓女性從身心兩方面都無法依附寄托的男性,自覺不自覺當中,從側旁把女性推向孤獨無依的深淵。不光是他愛的女人還有他名義上的妻子都被他的懦弱與不舍這種糾結的情感推向了不歸路,可憐又可悲的一個男人。
第四章 獨特的女性視角帶給我們的蒼涼的啟示
四﹑張愛玲筆下女性愛情的虛幻化
張愛玲筆下的女性,就象飛蛾撲火一樣,撲向似網的愛情、如枷的婚姻,其間的幸與不幸,或許只有她們自己才能知道。所以好多人說張愛玲是孤傲的,但是我覺得她看透了她身邊的愛情,所以她的內心才如此的透徹,能寫出如此震撼人心,讓人憐憫的女性人物,她筆下的角色男女之間沒有誰離不開誰,只有活下去才是真實的,張愛玲筆下悲劇的愛情源于她內心的虛無,因為現實中的愛情另她傷透了心所以她才體驗到現實的殘酷,在此我們不免要為張愛玲流淚,因為原本她那么一個浪漫對愛情充滿無限幻想的人變成了這么一個認為愛情很空洞,這么現實的一個作家,她痛恨那個時代對女性的迫害卻又無可奈何,她說“為愛而結婚,等于把白云裝進壇子里”我們從她的種種言行中可以看出她對愛情的絕望,我對張愛玲不僅是愛更多的是憐。她是一朵玫瑰,一多本應該嬌艷綻放在這亂世中的玫瑰,卻因為不是很美滿的婚姻讓她變得冷艷,我不知道是應該感謝時事早就了這樣一個與眾不同的,特立獨行,冷艷孤傲的張愛玲還是應該恨時事把原本一個快樂,豐富的張愛玲變得這般冷漠,對愛情這般不屑,冷眼對世界,但是不管怎么樣唯一可以肯定的是,正是因為張愛玲傳奇的人生經歷,才可以讓她寫出那么多感人肺腑,心生動容的女性角色,讓我們對那個年代的婚姻也有了更深的了解,這樣的一個張愛玲不管是什么樣子的人,都是值得我們尊重,喜愛的。她筆下的女性也折射出那個時代女性思想解放的不徹底,所以我們不能只看到張愛玲小說中花前月下,男女之愛,柔情蜜語的一部分更應該從她的作品中看到當時的社會現象。引起我們深刻的思考。
   張愛玲筆下的女性,身上雖沐浴著些許時代的光亮,意識卻仍為男性所控制和支配,說張愛玲書中愛情表現的特別空虛,但是不能說明她的作品中的情感世界是一個死的世界,她筆下的女性并非全然不知道愛情為何物,她的書中的女性角色可以看出一輩子想的,怨的都是男人,若心如止水,只注重現實物質,那么何來怨呢,怨的越深愛的越深,我想這與現實中的張愛玲也是一樣的,她對胡蘭成的感情不是僅僅是一個背叛能夠形容的,她將她的全部愛情都投在這個男人身上,誰知道卻遭到不只一次的背叛,她不只是心寒我想她此時肯定是痛不欲生,在世俗的壓力下她選擇了追求自己的幸福,可是卻換來這樣的結局,她雖然釋然面對人生,但誰又能知道她內心的真實世界呢,她不怨恨他么?也許是因為愛的太深了,從她的文章中的女性角色我們可以看出她的內心影像,一輩子愛上一個男人,恨上一個男人,最終因為各種原因遺憾終身,她仿佛是通過每一本書訴說她內心的一段糾結的情感,因為童年父母離異的影響,她父母都不在身邊,沒有人去傾聽她的訴說,只能選擇讀者來聆聽她的故事,我覺得她是在借助這一個個豐富多彩,不同生活的女性角色,一對對的癡男怨女來詮釋她自己的人生,每個女性角色身上都有她的影子,但是張愛玲筆下的女性并不包含女性的全部,只是通過她的手將人性尤其是女性的陰暗面表露出來,通過顯微鏡將細節擴大化了,我們也不能以偏概全,張愛玲的筆是女性對自身的重新認識的開端,她深入女性意識和靈魂的深層,她懷有一顆柔軟并且敏感的心來審視女性,喚醒女性的自我保護意識,讓他們讀完她的書之后,仿佛獲得了重生,的確,我們應該感謝張愛玲---這樣一個奇異的女子!
張愛玲筆下的女性孤獨、無力,這幾個關鍵詞成為張愛玲對人類普遍處境尤其是尚居于“安穩”境地的新舊合璧女性處境的一種認知。在她的作品中,女人掙脫不掉的,是對男人的依附,對經濟的依賴,對婚姻的依靠。在對女性意識深層的傳統意識積淀的展現中,在不斷為其筆下的女性所作的愛情依靠、尤其是婚姻依靠的尋找中,張愛玲不斷為生逢亂世的她們和自己尋求著一份安全感,而這種切入骨髓的不安全感,最早是來自于她的家庭,后來又加上時代的印記,幾乎是如影隨身揮之不去地伴隨了她一生一世。張愛玲小說的底色是:荒涼,可供心理歸依和疲憊的心靈得以休憩的家園,在張愛玲那里,不過是一個荒涼而凄美的幻夢而已。張愛玲要告訴人們的是,人的生命不能不受到外界影響,活著是比認識人生更為基本的必須。人的生命在巨大的本能的沖動下(情欲、物欲等)導致的是進化或者墮落,都是一種生命的沖動。
(四)語言上對蒼涼的主基調的渲染
張愛玲小說以獨特的女性書寫敘述,帶著感傷、諷刺、幽默、機警的基調,語言歷練,如賈平凹的一篇文章時,里面引用了張愛玲這樣一句話:“生命是一襲華美的睡袍,里面爬滿了虱子。”這樣精辟的語句、形象的比喻隨處可見,張愛玲是“一個對人生充滿悲劇感的人”,她筆下充斥著殘酷之美,如《茉莉香片》中的描寫聶傳慶是個軟弱無能的人,他所面臨的任務大于他本身的能力,這無疑也是一種人類的弱點。二十上下的人眼角眉梢卻帶著“老態”,為人怪癖,聶傳慶的肉體和精神其實是受到了來自他的家庭的嚴重傷害,父親不但打聾了他的耳朵,而且罵他“賊頭賊腦的,一點丈夫氣也沒有”……這一切導致了他病態的心理,變態的性格,因此他憎恨父親,憎恨家,聶傳慶渴望著擺脫以父親為代表的沒落生活,但沒有力量改變自己,他又在言丹珠身上尋找寄托,但是丹珠卻說恐怕我沒有那么大的奢望。我如果愛上了誰,至多我只能做他的愛人與妻子,至于別的,我--我不能那么自不量力。,這又讓他心生孤獨與不安小說結尾四個字“他跑不了”即證明了他擺脫不了他那變態心理的折磨。她用女性化的視角,敏銳細膩的情感,揭示一種生命荒涼的悲觀感嘆,人生中的種種悲劇都在張愛玲的筆下被淋漓盡致的表現出來
第五章結語
張愛玲無意給她所描繪的人物一種無盡的凄涼感,她多數的描寫中透露出這些人物心中還僅存的一絲憧憬與堅忍,這與她個人的性格是相符的,雖然很孤獨但是卻還有繼續前進的一種信念。這些既是她對個體生命的周全與體驗,也是她對孤獨體驗的規避與反抗。她的作品以及她個人的內心世界都展露出了她的矛盾心理,海外華人學者夏志清在其《中國現代小說史》中,第一次高度評價張愛玲:“應該是今日中國最優秀、最杰出的作家”別的作家在文字上,在意象的運用上,在人生的觀察的透徹和深刻方面,實在都不能同張愛玲相比”的確如此,我們無法不驚嘆于她的才華、她那顆“冷酷”的心、她留下的那些深遠的啟迪。張愛玲的文字中透露著人性的真實,而這些真實人性的描寫來源于她豐富并且孤獨的人生經歷,我們說張愛玲是中國文壇上一朵特立獨行的“玫瑰”并不為過,她孤傲,冷靜,尖銳,用她獨特的女性視覺帶領我們走進她的不一樣女性世界,在這一個個唯美的愛情故事中品嘗人生百態,在那個年代下她顯得是那么出淤泥而不染,張愛玲不愧為一朵傲然于沉屑中的孤傲玫瑰!
 
參考文獻
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附錄
外文資料翻譯
外文出處:Love in a Fallen City 張愛玲《傾城之戀》英文版
外文作者:張愛玲 
外文資料翻譯譯文
     關于《傾城之戀》中的愛的思考
張愛玲是二十世紀的中國,在那里她喜歡無論在大陸和臺灣的熱情后,偉大的作家之一。在長安的成就是她的心短篇小說,故事的愛情,渴望,以及家庭生活的轉變和不斷變化莫測淺灘。當她寫在她二十幾歲的是,這些非凡的故事相結合的不穩定,探測,完全現代的感性,敏銳的政治警覺性和心理的模糊性,抒情性,有強烈的呼應了華文文學的經典。在墮落市,在英國這一機構的工作令人眼花繚亂的第一個集合,愛向讀者介紹了一個現代大師斯塔克和迷人的視野。
故事發生在香港,上海來的白家小姐白流蘇,經歷了一次失敗的婚姻,身無分文,在親戚間備受冷嘲熱諷,看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原,便拿自己當做賭注,遠赴香江,博取范柳原的愛情,要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店,原本白流蘇似是博輸了,但在范柳原即將離開香港時,日軍開始轟炸淺水灣,范柳原折回保護白流蘇,在生死交關時,兩人才得以真心相見,許下天長地久的諾言。
《傾城之戀》是一個動聽的而又盡人情的故事。《傾城之戀》里從腐朽的家庭走出來的流蘇,香港之戰的洗禮并不曾將她感化成為革命女性;香港之戰影響范柳原,使他轉向平實的生活,結婚并不使他變為圣人,完全放棄往日的生活習慣與作風。柳原與流蘇的結局,雖然多少是健康的,仍是庸俗。
 
 
外文資料原文
About "Love of the City"in the thinking of love
Zhang is the twentieth-century China, where she likes both the mainland and Taiwan, after the enthusiasm, the great writers. In Chang's achievement is her heart short stories, stories of love, desire, and family life and the changing and unpredictable changes in the shallows. When she writes in her twenties, these extraordinary stories combine the instability detection, thoroughly modern sensibility, keen political awareness and mental fuzziness, lyricism, a strong echo of the Chinese literature classic. In Fall City, the work of this institution in the UK dazzling first collection, Love introduces readers to a modern master of Stark and fascinating vision. 
Story takes place in Hong Kong, Shanghai to the Miss Bai Jia white tassels, experienced a failed marriage, penniless, much cynicism among the relatives to see to make inconstancy of human relationships. Golden chance to know more handsome bachelor Fan Yanagihara, as they put their bets, went to Hong Kong and win the love of the original Liu Fan, to fight for a legal marriage status. Love is a battle of wits of two masters at the Repulse Bay Hotel, the venue, the original white-fringed Bo seems lost, but the former is about to leave Hong Kong, Liu Fan, the Japanese began bombing the Repulse Bay, Fan Liu retrace the original protection of the white tassels, when diplomatic relations in the life and death, two personnel to really meet, the promise of everlasting promise. 
"Fallen City" is a beautiful story but to make human. "Fallen City" in the family to come out from the decadent fringed, the baptism of the Battle of Hong Kong had not been a revolution in women of her probation; Battle of Hong Kong, Fan Liu of the original, so he turned to the plain of life, marriage does not make him change as a saint, give up the lives of past habits and style. Yanagihara ending with tassels, though how much is healthy, is still vulgar. 
 
 
致謝
衷心感謝參與我論文答辯評審的各位老師!
感謝我的論文指導老師叢治辰對我的悉心指導,從論文的選題、寫作以及最終成稿,每一步都凝結著他的心血。叢老師嚴謹的治學精神、誨人不倦的為師之道讓我銘記于心,受益匪淺。在此,謹向他致以誠摯的敬意和深深的謝意!
感謝參考文獻的作者們,他們的勞動和智慧是我思考的源泉。
同時感謝我的父母對我的支持,沒有他們的支持,我走不到今天。
感謝我的同窗在我四年求學期間給我的幫助和鼓勵。這段美好的時光將永遠珍藏在我的記憶之中。
再次感謝各位評委給予我的指導!
 
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